访谈对象：　　陈汉元(中国电视记录片学术委员会会长)beautyleg 白丝

　　朱景和(中国电视记录片学术委员会副会长)

　　刘习良(中国电视记录片学术委员会参谋人)

　　孙曾田(中央电视台社教中心记录片部编导)

　　尊重个体人命制作作风各种

　　记者：中国的电视记录片近10年来得回的收获有目共睹。能否用相比详尽、简易的言语描写一下中国电视记录片的非常主要表目下哪些方面？

　　陈汉元：依我个东谈主不雅察，最大的非常表目下对东谈主的尊重，对个体人命的尊重上。这里包含两层意旨真谛，一是无论是电视媒体如故创作家，王人把镜头瞄准了东谈主，体现了对拍摄对象的尊重，对从集体人命到个体人命的尊重。在记录片中，创作家尽量淡化我方的主不雅色调，把主不雅想法尽量荫藏，同期对片子及片中主东谈主公赐与了东谈主文的念念考和东谈主文的见谅。一经有一段时间，中国记录片的创作家们心爱在片中对被拍摄对象的存在和发展说三谈四，施展词不是被拍摄对象我方的信得过感受和感悟，有越俎代疱的踪影。而目下，同期声的宽泛诓骗，被拍摄对象的声息更多了，创作家的主不雅意图覆盖得越来越玄妙。记录片的制作质料在稳步进步。二是对不雅赏者的尊重。往日有些记录片有强加于不雅众的征象，说教的意味很浓，唯恐不雅众不懂，这是对不雅众的不尊重。

　　目下，这种征象在记录片中越来越少了。

　　记者：刚刚范围的第18届中国电视金鹰奖评比中，记录片有12部作品获奖，这号称是对近期中国电视记录片的一次大校阅。这12部作品的作风格式犀利比前些年丰富了好多。

　　朱景和：我国记录片从创作能力和作品作风单一到各种化，花了十几年时间，本届金鹰奖参评记录片流露地骄慢出这一变化。这是一个大非常。其杰出特色是：多种创作能力各显长处，不同艺术作风争奇斗妍。详确综合技艺具有中国特色的纪实—写意型、以声画同步采访见长的写实型和政论色调的念念辨型，均有佳作败露。这体现了近几年来履行、探索的可喜进展。

　　历史题材的长记录片中，《共和海酬酢风浪》(第18届金鹰奖最好记录片)、《新中国》、《新中国从这里走来》、《八千湘女上天山》、《中国红十字》、《隐迹上海》等王人是1999年岁实—写意作风的代表性优秀之作。其共同的特色所以丰富的影视辛勤为基础，加入大王人泰斗性访谈，辅以少而精的施展词颠倒它艺术技艺，推崇为纪实—写意式文件片。它既不同于传统的“格里尔逊式”，又不同于访谈记录片。史学家严谨、厚爱的治学立场和艺术家的情谊、形象念念维相团结；对浩如瀚海的史料去粗取精，对泰斗性访谈的准确使用，是史学价值和艺术价值并重，兼有政论色调的影视纪实佳作。这是最近几年变成的具有中国特色的艺术格式。

　　如《共和海酬酢风浪》诓骗大王人“揭秘性”史料，为展现风浪幻化的中海酬酢史增添光彩，为作品增添了魔力；16集《新中国》将历史辛勤、本质画面和当事东谈主访谈有机团结，叙事客不雅，分析沉着，艺术地再现我国东谈主民在设置有中国特色社会意见谈路上艰辛卓绝的立志经由；《隐迹上海》用的吞并手法。创作家的纪实写意作风使“控诉纳粹”这一老主题充满新意。作品具有东方神韵，令东谈主改朝换姓。

　　记者：纪实追踪的采访技艺是中国记录片比年创作中接收最多的能力之一，近期这方面的创作有新的龙套吗？

　　朱景和：相比杰出的有记录片《终末的马帮》、《一个艾滋病病毒感染者》和《亚心与牧羊东谈主》等几部作品。《终末的马帮》拍摄的对象是居住在那边的独龙族同族。他们半年时间被大雪断绝，与内地中断干系，全靠“马帮”运送食粮、药品和书报信件。作品无邪地记录了往来于“牺牲河谷”驿谈上东谈主马的艰辛，以及公路行将通车之际终末一次险象丛生的路径阅历。作品的顺利在于出色的追踪拍摄。当然环境艰辛而复杂，恶劣的时势变化意外，拍摄却能作念到角度丰富，构图、景别、用光妥当；画面与声息同步产生，准确无邪地记录下马帮的各种四肢。《亚心与牧羊东谈主》、《我的小学》王人是录取普通东谈主的一段阅历委果记录，以这段阅历的典型性为实质，以未知成果的追踪为悬念，以淡化技巧为技巧，揭示平淡中的非凡、质朴中的光华。

　　写实作风的记录片特等的审好意思功能在于，以当然意见为艺术技艺和技巧，从平淡、平淡中发掘东谈主生之光、伦理火花。

　　(转自《文请问》记者：包明廉) beautyleg 白丝